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    秋分刚过，波士顿郊区的画室被一层温润的天光包裹，空气里浮动着亚麻仁油、松节油与矿物颜料混合的独特香气——那是艺术最鲜活的呼吸，带着中西方颜料碰撞的细腻层次。距离纽约国际艺术双年展开展仅剩三十天，画架上的《执手共画》已具雏形，画布左侧是东方水墨的氤氲留白，几笔苍劲墨色勾勒出执笔的指尖，右侧则是西方油画的浓墨重彩，油彩堆砌的笔锋与墨色遥相呼应，像跨越山海的对话，正等着最后的点睛之笔。

    周苓半蹲在画架前，指尖捏着一支狼毫笔，砚台里的墨汁还带着新鲜的湿润感。她额前的碎发垂落，沾了些许淡青色颜料，眼神却愈发专注，盯着画布上墨色与油彩的衔接处，眉头微蹙。“这里的过渡还是太硬了。”她低声呢喃，伸手去够身旁的颜料盘，指尖刚触到瓷盘边缘，就听到身侧传来轻柔的声音。

    “试试在群青里加一点赭石。”艾米丽端着调色刀走过来，金色的卷发束在脑后，露出线条利落的下颌，她指着画布右侧油画笔的笔尖位置，眼底闪着专业的光芒，“威尼斯的日落你还记得吗？亚得里亚海的蓝不是冷硬的，是裹着夕阳的暖，像浸了蜜的蓝宝石。加一点赭石，让西方的油彩软下来，才能和东方的墨真正缠在一起，不是对抗，是共生。”

    艾米丽是意大利裔美国人，毕业于佛罗伦萨美术学院，专攻东西方艺术融合，三年前在威尼斯艺术展上与周苓、陈迹相识，如今是他们此次纽约展的合作伙伴。她手里的调色刀转动，将一点赭石颜料轻轻刮进群青里，两种颜色在瓷盘上交融，渐渐晕出一种温润的蓝，像暮色初临的海面，既有深海的沉静，又有夕阳的余温。

    周苓照着她的建议调了颜料，狼毫笔蘸取颜料时，笔尖的毛锋轻轻颤动。她深吸一口气，手腕微沉，笔尖落在画布上——原本冷硬的蓝色瞬间有了柔劲，像被墨色牵了手，顺着笔锋缓缓流淌，与左侧的水墨衔接得浑然天成，仿佛那抹蓝本就该从墨色里生长出来。“太妙了。”周苓眼中闪过惊喜，转头看向艾米丽，“还是你懂这种平衡。”

    艾米丽笑了笑，将调色刀放在一旁，顺手拿起桌上的小稿本，上面画满了密密麻麻的线条，既有东方的写意勾勒，又有西方的写实笔触。“我只是提供思路，真正能让两种艺术语言对话的，只有你们。”她顿了顿，目光落在画布中央那两只交握的手上，“这才是《执手共画》的核心，不是技法的叠加，是心意的相通。”

    陈迹站在画室门口，倚着门框静静看着她们调试颜料的模样，阳光落在他肩头，将他的身影拉得很长。他穿着一件简单的白色衬衫，袖口挽起，露出手腕上一串深棕色的木珠——那是去年和周苓在景德镇采风时，一位老瓷工亲手做的，上面刻着极小的“渡”字。看着周苓低头专注调色的侧脸，看着艾米丽在一旁轻声指点的模样，一段尘封的记忆忽然在他脑海里翻涌，像被颜料浸润的画布，渐渐清晰。

    那是两年前的威尼斯，也是这样温暖的秋日。他们在布拉诺岛的小画室里，周苓也是这样半蹲在画架前，低头调着水色，窗外是彩色的房子和蜿蜒的运河，船夫摇着贡多拉，用带着意大利语口音的英语和他们说笑，空气里有海水的咸湿，有颜料的香气，还有彼此靠近时的心跳声。那是他们第一次尝试将水墨与油画结合，画的是《南北渡》，画布上一株芦苇横跨画面，左侧是水墨的苍劲，右侧是油彩的鲜亮，像他们跨越山海的相遇。

    “发什么呆？”周苓的声音拉回了他的思绪，她抬头看向陈迹，眼底带着笑意，指尖还沾着一点淡蓝颜料。

    陈迹走上前，从身后轻轻抱住她，下巴抵在她的肩窝，温热的呼吸落在她的颈侧，带着淡淡的茶香。“没什么，想起在威尼斯的日子了。”他的手轻轻覆在她握笔的手上，指尖摩挲着她指腹的薄茧——那是常年握笔留下的痕迹，也是他最熟悉的温度，“累了吧？我们去院子里喝杯茶，歇会儿。”

    画室后的小院子里，两株金桂开得正盛，细碎的金色花瓣缀满枝头，风一吹，便簌簌落下，落在藤椅上、石桌上，空气中弥漫着清甜的桂花香，与画室里的颜料香交织在一起，温柔得让人沉醉。周苓坐在藤椅上，指尖轻轻摩挲着手里的白瓷杯，杯身上画着几株小小的芦苇，笔触细腻，釉色温润——这是她去年在景德镇买的，出自一位隐世老瓷工之手，杯底还刻着一个“苓”字，和《南北渡》里的那株芦苇，有着一模一样的风骨。

    陈迹坐在她对面，正用一套小巧的紫砂壶泡茶，沸水注入茶壶，茶叶在水里缓缓舒展，淡淡的茶香袅袅升起。他的动作娴熟，手腕轻转间，茶汤便顺着壶嘴流入小杯，茶汤清澈，带着淡淡的回甘。“艾米丽刚才和我说，纽约展的策展人很看重艺术家与观众的互动。”周苓忽然开口，目光落在飘落的桂花上，“她建议我们现场创作时，加个小环节——让观众选一种颜色，我们把它调进画里，不管是东方的墨色，还是西方的油彩，都由观众来赋予一点心意。”

    陈迹将一杯茶推到她面前，指尖与她的指尖轻轻相触，温热的触感顺着指尖蔓延开来。“这个想法很好。”他眼中闪过赞许，“我们一直想表达‘艺术无界，人心共生’，让观众参与进来，就是最好的诠释。每一种颜色都是一种心意，每一个观众都是这场艺术对话的一部分，就像这杯茶，茶叶、沸水、茶具，少了一样，都少了这份韵味。”他低头，在她的手背上轻轻一吻，动作轻柔得像在画纸上点染淡红的颜料，“等我们从纽约回来，就去景德镇，找那位老瓷工，烧一批带着我们画的瓷器，送给帮过我们的人——艾米丽、景德镇的老瓷工、威尼斯的船夫，还有所有陪着我们走过这段路的人。”

    周苓握着茶杯，心里暖得发烫。她想起去年在景德镇的日子，老瓷工带着他们看拉坯、施釉、烧制，手把手教他们在瓷坯上画画，告诉他们“瓷是土与火的对话，就像艺术是心与心的共鸣”。那些日子，没有展览的压力，没有外界的纷扰，只有泥土的芬芳、窑火的温度，还有身边人的陪伴，简单而纯粹。“好。”她轻轻点头，眼底闪着泪光，“我们还要在瓷器上画满桂花，画满芦苇，画满我们走过的每一个地方。”

    暮色渐浓，画室里的灯光亮了起来，暖黄色的灯光透过玻璃窗，洒在院子里的桂花树上，给花瓣镀上了一层温柔的金边。三人吃过晚饭，艾米丽回房间休息了，画室里只剩下周苓和陈迹。周苓靠在陈迹怀里，坐在画架前，目光落在《执手共画》的终稿上，画布在灯光下泛着柔和的光泽，墨色与油彩交织，像一场跨越时空的缠绵，两只交握的手，仿佛能感受到彼此的温度。

    陈迹的手慢慢滑到她的胸前，指尖轻轻揉着，呼吸渐渐沉重起来，温热的气息落在她的耳畔。“你看这两只手。”他的声音低沉而温柔，带着情欲的缱绻，“像我们第一次在画室一起画画时那样，握着同一张纸，握着彼此的心意。那时候你还很害羞，握笔的手都在抖，我就坐在你身边，一点点教你调墨，教你运笔，看着你从紧张到从容，从陌生到熟悉。”

    他的吻落在她的锁骨上，像在画纸上点染淡红的颜料，动作轻得像桂花的花瓣，比院子里的茶香更软，比夜里的月光更暖。周苓伸手勾住他的脖颈，将脸埋在他的颈窝，感受着他沉稳的心跳，感受着他身上熟悉的颜料与茶香混合的气息，心里满是安稳。“那时候我就想，要是能一辈子和你一起画画，就好了。”她的声音带着一丝哽咽，“不管去哪个国家，不管遇到什么困难，只要有你在，我就不怕。”

    陈迹收紧手臂，将她抱得更紧，吻顺着她的锁骨缓缓下移，落在她的肩头，像在描摹一幅珍贵的画作。画室里很静，只有窗外偶尔传来的风声，还有彼此急促的呼吸声，颜料的香气在空气中弥漫，与情欲的气息交织在一起，温柔而炽热。月光透过玻璃窗洒进来，落在画布上，落在他们交握的手上，像给这份温柔镀上了一层永恒的光晕。

    然而，这份宁静并没有持续太久。第二天清晨，周苓刚走进画室，就看到艾米丽脸色苍白地站在画架前，手里拿着手机，眼神里满是慌乱。“怎么了？”周苓心里一紧，快步走过去，顺着艾米丽的目光看向画架——《执手共画》的画布上，不知何时多了一道深深的划痕，从左侧的墨色部分一直划到右侧的油彩，像一道丑陋的伤疤，破坏了整幅画的美感。

    “我不知道……我早上进来的时候，就这样了。”艾米丽的声音带着颤抖，“画室的门是锁着的，窗户也关得好好的，怎么会这样……”她顿了顿，举起手机，“刚才策展人打电话来，说有一位匿名收藏家举报我们的作品涉嫌抄袭，说《执手共画》的核心创意抄袭了一位去世的意大利艺术家的作品，要求我们立刻撤展，否则就要在纽约展上公开质疑我们。”

    “抄袭？”陈迹此时也走进了画室，听到这话，脸色瞬间沉了下来，“简直是无稽之谈！《执手共画》的创意是我们三个人一起构思的，从威尼斯的初想到景德镇的打磨，每一笔每一寸都是我们亲手完成的，怎么可能抄袭？”他走到画架前，看着画布上的划痕，眼神锐利如刀，“这划痕也不是意外，是有人故意为之，目的就是想毁了我们的作品，配合那个匿名举报，让我们无法参加纽约展。”
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